udforsk Lascaux, Frankrig

Udforsk Lascaux, Frankrig

Udforsk Lascaux, omgivelserne i et kompleks af huler nær landsbyen Montignac, i han Afdeling for Dordogne i sydvest Frankrig. Over 600 parietal vægmalerier dækker de indvendige vægge og lofter i hulen. Malerierne repræsenterer primært store dyr, typisk lokal og nutidig fauna, der svarer til fossiloptegnelsen fra den øvre paleolittiske tid. Tegningerne er den samlede indsats fra mange generationer, og med fortsat debat anslås maleriets alder til omkring 17,000 år (tidligt Magdalenian). Lascaux blev indført på UNESCOs liste over verdensarvslister i 1979 som et element af Forhistoriske steder og dekorerede huler i Vézère-dalen.

I september 12, 1940, blev indgangen til Lascaux-hulen opdaget af 18-årige Marcel Ravidat, da hans hund faldt i et hul.

Hulekomplekset blev åbnet for offentligheden i juli 14, 1948, og de første arkæologiske undersøgelser begyndte et år senere med fokus på skaftet. Ved 1955 havde kuldioxid, varme, fugtighed og andre forurenende stoffer produceret af 1,200 besøgende pr. Dag synligt beskadiget malerierne. Efterhånden som luftkonditionen forværredes, angreb svampe og lav i stigende grad væggene. Derfor blev hulen lukket for offentligheden i 1963, malerierne blev gendannet til deres oprindelige tilstand, og et overvågningssystem blev indført dagligt.

Lascaux II, en nøjagtig kopi af Store tyresal og Malet galleri blev vist på Grand Palais i Paris, før de vises fra 1983 i hulens nærhed (ca. 200 m. væk fra den oprindelige hule), et kompromis og forsøg på at give et indtryk af maleriets skala og sammensætning for offentligheden uden at skade originalerne. Et komplet udvalg af Lascaux's parietal kunst præsenteres et par kilometer fra stedet på Center for forhistorisk kunst, Le Parc du Thot, hvor der også er levende dyr, der repræsenterer istidens fauna. Malerierne til dette sted blev dupliceret med den samme type materialer som jernoxid, trækul og oker, som man antog at skulle bruges for 19 for tusind år siden. Andre faksimiler af Lascaux er også blevet produceret gennem årene; Lascaux III er den nomadiske gengivelse, som siden 2012 har tilladt at dele viden om Lascaux rundt om i verden. En del af hulen er blevet genskabt omkring et unikt sæt med fem nøjagtige kopier af Nave og skaftet og vises på forskellige museer i hele verden. Lascaux IV er en ny kopi, der er en del af International Center for Parietal Art (CIAP) og integrerer digital teknologi i displayet.

Ochroconis lascauxensis

I maj 2018 Ochroconis lascauxensis, en svampeart af Ascomycota phylum, blev officielt beskrevet og opkaldt efter stedet for dens første opkomst og isolering, Lascaux-hulen. Dette fulgte fra opdagelsen af ​​en anden tæt beslægtet art Ochroconis anomala, først observeret inde i hulen i 2000. Det følgende år begyndte sorte pletter at vises blandt hulemalerierne. Der er aldrig blevet offentliggjort nogen officiel meddelelse om effekten og / eller udviklingen af ​​forsøg på behandlinger.

Pr. 2008 indeholdt hulen sort skimmel. I januar 2008 lukkede myndigheder hulen i tre måneder, selv for forskere og konserveringseksperter. Et enkelt individ fik adgang til at komme ind i hulen i 20 minutter en gang om ugen for at overvåge klimatiske forhold. Nu har kun få videnskabelige eksperter lov til at arbejde inde i hulen og bare et par dage om måneden, men indsatsen for at fjerne formen har taget en vejafgift, efterladt mørke plaster og ødelagt pigmenterne på væggene. I 2009 blev det annonceret: Moldproblemet "stabilt". I 2011 syntes svampen at være i tilbagetog efter indførelsen af ​​et yderligere, endnu strengere konserveringsprogram.

Der er indledt to forskningsprogrammer på CIAP om, hvordan man bedst kan behandle problemet, og hulen har også nu et kraftigt klimatiseringssystem, der er designet til at reducere introduktionen af ​​bakterier.

I sin sedimentære sammensætning dækker Vezere-dræningskummen en fjerdedel af afdeling af Dordogne, den nordligste region af Black Périgord. Vézère strømmer i sydvestlig retning, før han tilslutter sig Dordogne Rivernear Limeuil. På sit midtpunkt er flodens bane markeret af en række bugter flankeret af høje kalkstensklipper, der bestemmer landskabet. Opstrøms fra denne stejl skråning, nær Montignac og i nærheden af ​​Lascaux, blødgør landets konturer betydeligt; dalbunden udvides, og flodbredderne mister deres stejle.

Lascaux-dalen ligger et stykke fra de store koncentrationer af dekorerede huler og beboede steder, hvoraf de fleste blev opdaget længere nedstrøms. I omgivelserne i landsbyen Eyzies-de-Tayac Sireuil er der ikke færre end 37 dekorerede huler og krisecentre samt et endnu større antal beboelsessteder fra Øvre Paleolitisk beliggende i det åbne under et beskyttende overhæng, eller ved indgangen til et af områdets karsthulrum. Dette er den højeste koncentration i Vesteuropa.

Hulen indeholder næsten 6,000 figurer, der kan grupperes i tre hovedkategorier: dyr, menneskelige figurer og abstrakte tegn. Malerierne indeholder ingen billeder af det omgivende landskab eller datidens vegetation. De fleste af de større billeder er malet på væggene ved hjælp af røde, gule og sorte farver fra en kompleks mangfoldighed af mineralpigmenter, herunder jernforbindelser, såsom jernoxid (oker), hæmatit og goethit samt manganholdige pigmenter. Trækul kan også have været brugt, men tilsyneladende i sparsom grad. På nogle af hulvæggene kan farven have været anvendt som en suspension af pigment i enten animalsk fedt eller kalkrig grotte i grundvandet eller ler, hvilket gjorde maling, der blev sænket eller blottet på, snarere end påført med børste. I andre områder blev farven påført ved at sprøjte pigmenterne ved at sprænge blandingen gennem et rør. Hvor stenoverfladen er blødere, er nogle mønstre skåret ind i stenen. Mange billeder er for svage til at skelne, og andre er forværret helt.

Over 900 kan identificeres som dyr, og 605 af disse er nøjagtigt identificeret. Ud af disse billeder er der 364-malerier af heste samt 90-malerier af stags. Også repræsenteret er kvæg og bison, der hver repræsenterer 4 til 5% af billederne. Et knusende af andre billeder inkluderer syv kattedyr, en fugl, en bjørn, en næsehorn og et menneske. Der er ingen billeder af rensdyr, selvom det var den vigtigste madkilde for kunstnerne. Geometriske billeder er også fundet på væggene.

Den mest berømte del af hulen er The Hall of the Bulls, hvor tyre, heste og stags er afbildet. De fire sorte tyre eller aurochs er de dominerende figurer blandt de 36 dyr, der er repræsenteret her. En af tyrene er 5.2 meter lang, det største dyr, der hidtil er opdaget i hulekunst. Derudover ser tyderne på at være i bevægelse.

Et maleri kaldet ”The Crossed Bison”, der findes i kammeret kaldet Nave, indsendes ofte som et eksempel på færdigheden hos de paleolitiske hulemalerere. De krydsede bagben skaber illusionen om, at den ene bison er tættere på beskueren end den anden. Denne visuelle dybde i scenen demonstrerer en primitiv form for perspektiv, som var særlig avanceret for tiden.

Fortolkning

Fortolkningen af ​​paleolitisk kunst er meget risikabel og er lige så påvirket af vores egne fordomme og overbevisninger som faktiske data. Nogle antropologer og kunsthistorikere teoretiserer, at malerierne kan være en beretning om suksess fra tidligere jagt eller kunne repræsentere et mystisk ritual for at forbedre fremtidige jagtbestræbelser. Den sidstnævnte teori understøttes af de overlappende billeder af en gruppe af dyr i den samme huleplacering som en anden gruppe af dyr, hvilket antyder, at et område af hulen var mere vellykket til at forudsige en rigelig jagtudflugt.

Anvendelse af den ikonografiske analysemetode på Lascaux-malerierne (undersøgelse af figurernes retning, retning og størrelse; organisering af kompositionen, maleteknik; distribution af farveplaner; forskning i billedcentret), Thérèse Guiot-Houdart forsøgte at forstå dyrenes symbolske funktion, at identificere temaet for hvert billede og til sidst at rekonstituere lærredet til myten illustreret på klippevæggene.

Julien d'Huy og Jean-Loïc Le Quellec viste, at visse vinkel- eller pigtragtegn på Lascaux kan analyseres som ”våben” eller ”sår”. Disse tegn påvirker farlige dyr - store katte, aurochs og bison - mere end andre og kan forklares med en frygt for animationen af ​​billedet. Et andet fund understøtter hypotesen om halvlevende billeder. Hos Lascaux repræsenteres ikke bison, aurochs og stiveben side om side. Omvendt kan man bemærke et bison-hest-løver system og et aurochs-hest-hjorte-bjørne system, hvor disse dyr ofte er forbundet. En sådan fordeling kan vise forholdet mellem den afbildede art og deres miljøforhold. Aurochs og bison kæmper den ene mod den anden, og heste og hjorte er meget sociale med andre dyr. Bison og løver lever i åbne sletteområder; aurochs, hjorte og bjørne er forbundet med skove og marsk; stammes habitat er stenede områder, og heste er meget tilpasningsdygtige for alle disse områder. Lascaux-maleriets disposition kan muligvis forklares med en tro på det virkelige liv for de afbildede arter, hvor kunstnerne forsøgte at respektere deres virkelige miljøforhold.

Mindre kendt er billedområdet kaldet Abside (Apse), et afrundet, halvkugleformet kammer, der ligner en apsis i en romansk basilika. Det er cirka 4.5 meter i diameter og dækket på hver vægoverflade (inklusive loftet) med tusinder af sammenfiltrede, overlappende, indgraverede tegninger. Loftet på Apse, der spænder fra 1.6 til 2.7 meter højt målt fra den oprindelige gulvhøjde, er så fuldstændigt dekoreret med sådanne indgraveringer, at det indikerer, at de forhistoriske mennesker, der henrettede dem, først konstruerede et stillads for at gøre det.

Ifølge David Lewis-Williams og Jean Clottes, som begge studerede formodentlig lignende kunst fra San-befolkningen i det sydlige Afrika, er denne type kunst åndelig i relation til visioner, der opleves under ritualistisk trance-dans. Disse trance-visioner er en funktion af den menneskelige hjerne og er derfor uafhængige af den geografiske placering. Nigel Spivey, professor i klassisk kunst og arkæologi ved University of Cambridge, har yderligere postuleret i sin serie, Hvordan kunst skabte verden, at prik- og gittermønstre, der overlapper de repræsentative billeder af dyr, ligner meget hallucinationer, der provoseres af sensorisk berøvelse. Han postulerer endvidere, at forbindelserne mellem kulturelt vigtige dyr og disse hallucinationer førte til opfindelsen af ​​billedfremstilling eller kunsten at tegne.

Leroi-Gourhan studerede hulen fra 60'erne, hans iagttagelse af foreninger af dyr og fordeling af arter i hulen førte til, at han udviklede en strukturalistisk teori, der udgjorde eksistensen af ​​en ægte organisation af det grafiske rum i palæolitiske helligdomme. Denne model er baseret på en maskulin / feminin dualitet - som især kan observeres i bison / hest og aurochs / hestepar - der kan identificeres både i tegnene og i dyrets repræsentationer. Han definerede også en løbende udvikling gennem fire på hinanden følgende stilarter, fra Aurignacian til den late Magdalenian. André Leroi-Gourhan offentliggjorde ikke en detaljeret analyse af hulens tal. I sit arbejde Préhistoire de l'art occidental, udgivet i 1965, fremsatte han ikke desto mindre en analyse af visse tegn og anvendte sin forklarende model til forståelsen af ​​andre dekorerede huler

Åbningen af ​​Lascaux-hulen efter 2. verdenskrig ændrede hulemiljøet. Udånding af 1,200 besøgende pr. Dag, tilstedeværelse af lys og ændringer i luftcirkulation har skabt en række problemer. Lav og krystaller begyndte at vises på væggene i de sene 1950, hvilket førte til lukning af hulerne i 1963. Dette førte til begrænsning af adgangen til de rigtige huler til et par besøgende hver uge, og oprettelsen af ​​en replikahule for besøgende i Lascaux. I 2001 ændrede de ansvarlige myndigheder for Lascaux airconditionanlægget, hvilket resulterede i regulering af temperaturen og fugtigheden. Da systemet var etableret, blev en angreb på Fusarium solani, en hvid form, begyndte hurtigt at sprede sig over hulens loft og vægge. Formen anses for at have været til stede i hulen jord og udsat for arbejde af håndværkere, hvilket førte til spredning af svampen, der blev behandlet med quicklime. I 2007 begyndte en ny svamp, der har skabt grå og sorte pletter, at sprede sig i den rigtige hule.

Organiseret på initiativ af det franske kulturministerium blev der afholdt et internationalt symposium med titlen "Lascaux and Preservation Issues in Subter Mediterranean Environments" i Paris februar 26 og 27, 2009, under formandskab af Jean Clottes. Det samlede næsten tre hundrede deltagere fra sytten lande med det mål at konfrontere forskning og interventioner, der blev udført i Lascaux Cave siden 2001 med de erfaringer, der er opnået i andre lande inden for bevaring af underjordiske miljøer. Behandlingen af ​​dette symposium blev offentliggjort i 2011. Fireoghalvfjerds specialister inden for så varierede områder som biologi, biokemi, botanik, hydrologi, klimatologi, geologi, væskemekanik, arkæologi, antropologi, restaurering og konservering fra mange lande (Frankrig, USA, Portugal, Spanien, Japan, og andre) bidraget til denne publikation.

Problemet er vedvarende, ligesom bestræbelserne på at kontrollere de mikrobielle og svampeudvikler i hulen er. Svampeinfektionskriserne har ført til oprettelsen af ​​en International Scientific Committee for Lascaux og til at overveje, hvordan og hvor meget menneskelig adgang skal tillades i huler, der indeholder forhistorisk kunst.

Officielle turistwebsteder i Lascaux

Se en video om Lascaux

Instagram-indlæg fra andre brugere

Instagram har returneret ugyldige data.

Book din rejse

Billetter til bemærkelsesværdige oplevelser

Hvis du vil have os til at oprette et blogindlæg om dit foretrukne sted,
Send os besked på FaceBook
med dit navn,
din anmeldelse
og fotos,
og vi vil forsøge at tilføje det snart

Nyttige rejsetips - Blogindlæg

Nyttige rejsetips

Nyttige rejsetips Sørg for at læse disse rejsetips, før du rejser. Rejse er fuld af store beslutninger - som hvilket land man skal besøge, hvor meget man skal bruge, og hvornår man skal stoppe med at vente og til sidst tage den meget vigtige beslutning om at booke billetter. Her er nogle enkle tip til at glatte vejen på din næste […]