udforsk Lascaux, Frankrig

Udforsk Lascaux, Frankrig

Udforsk Lascaux, indstillingen af ​​et hulkompleks nær landsbyen Montignac, i han Department of Dordogne i det sydvestlige Frankrig. Over 600 parietale vægmalerier dækker hulens indvendige vægge og lofter. Malerierne repræsenterer primært store dyr, typisk lokal og nutidig fauna, der svarer til den fossile optegnelse fra den øvre paleolitiske tid. Tegningerne er den samlede indsats fra mange generationer, og med fortsat debat anslås maleriets alder til omkring 17,000 år (tidligt Magdalenian). Lascaux blev optaget på UNESCOs verdensarvliste i 1979 som et element i Forhistoriske steder og dekorerede huler i Vézère-dalen.

 I september 12, 1940, blev indgangen til Lascaux-hulen opdaget af 18-årige Marcel Ravidat, da hans hund faldt i et hul.

Hulekomplekset blev åbnet for offentligheden den 14. juli 1948, og de første arkæologiske undersøgelser begyndte et år senere med fokus på skaftet. I 1955 havde kuldioxid, varme, fugtighed og andre forurenende stoffer produceret af 1,200 besøgende om dagen synligt beskadiget malerierne. Da luftens tilstand forværredes, inficerede svampe og lav i stigende grad væggene. Derfor blev hulen lukket for offentligheden i 1963, malerierne blev restaureret i deres oprindelige tilstand, og der blev indført et overvågningssystem på daglig basis.

Lascaux II, en nøjagtig kopi af Store tyresal og Malet galleri blev vist på Grand Palais i Paris, før det blev vist fra 1983 i hulens nærhed (ca. 200 m. væk fra den oprindelige hule), et kompromis og forsøg på at præsentere et indtryk af maleriets skala og komposition for offentligheden uden at skade originalerne. Et komplet udvalg af Lascaux's parietal-kunst præsenteres få kilometer fra stedet på stedet Center for forhistorisk kunst, Le Parc du Thot, hvor der også er levende dyr, der repræsenterer fauna i istid. Malerierne til dette sted blev duplikeret med den samme type materialer som jernoxid, trækul og okker, som man antog at blive brugt for 19 tusind år siden. Andre faxer fra Lascaux er også blevet produceret gennem årene; Lascaux III er den nomadiske reproduktion, der siden 2012 har tilladt at dele viden om Lascaux rundt om i verden. En del af hulen er blevet genskabt omkring et unikt sæt med fem nøjagtige kopier af Nave og Shaft og vises på forskellige museer rundt om i verden. Lascaux IV er en ny kopi, der er en del af International Center for Parietal Art (CIAP) og integrerer digital teknologi i displayet.

Ochroconis lascauxensis

I maj 2018 Ochroconis lascauxensis, en svampeart af Ascomycota phylum, blev officielt beskrevet og opkaldt efter stedet for dets første fremkomst og isolering, Lascaux-hulen. Dette fulgte op fra opdagelsen af ​​en anden nært beslægtet art Ochroconis anomala, først observeret inde i hulen i 2000. Det følgende år begyndte sorte pletter at vises blandt hulemalerierne. Der er aldrig blevet offentliggjort nogen officiel meddelelse om effekten og / eller udviklingen af ​​forsøg på behandlinger.

Fra 2008 indeholdt hulen sort skimmel. I januar 2008 lukkede myndighederne hulen i tre måneder, selv for forskere og bevaringseksperter. En enkelt person fik lov til at komme ind i hulen i 20 minutter en gang om ugen for at overvåge klimatiske forhold. Nu har kun få videnskabelige eksperter lov til at arbejde inde i hulen og kun et par dage om måneden, men bestræbelserne på at fjerne formen har taget en vejafgift, efterladt mørke pletter og beskadiget pigmenterne på væggene. I 2009 blev det meddelt: Skimmelproblemet "stabilt". I 2011 syntes svampen at være på tilbagetog efter indførelsen af ​​et yderligere, endnu strengere bevaringsprogram.

Der er indledt to forskningsprogrammer på CIAP om, hvordan man bedst kan behandle problemet, og hulen har også nu et kraftigt klimatiseringssystem, der er designet til at reducere introduktionen af ​​bakterier.

I sin sedimentære sammensætning dækker Vezere dræningsbassinet en fjerdedel af afdeling af Dordogne, den nordligste region i Black Périgord. Før Vézère slutter sig til Dordogne Rivernear Limeuil, flyder den i sydvestlig retning. Ved dets midtpunkt er flodens forløb præget af en række slynger flankeret af høje kalkstenklipper, der bestemmer landskabet. Opstrøms for denne stejle skrånende lettelse nær Montignac og i nærheden af ​​Lascaux blødgør landets konturer betydeligt; dalbunden udvides, og bredden af ​​floden mister deres stejlhed.

Lascaux-dalen ligger et stykke fra de store koncentrationer af dekorerede huler og beboede steder, hvoraf de fleste blev opdaget længere nedstrøms. I omegnen af ​​landsbyen Eyzies-de-Tayac Sireuil er der ikke færre end 37 dekorerede huler og tilflugtssteder samt et endnu større antal beboelsessteder fra det øvre paleolithiske område, der ligger i det fri, under et beskyttende udhæng, eller ved indgangen til et af områdets karsthulrum. Dette er den højeste koncentration i Vesteuropa.

Hulen indeholder næsten 6,000 figurer, som kan grupperes i tre hovedkategorier: dyr, menneskelige figurer og abstrakte tegn. Malerierne indeholder ingen billeder af det omgivende landskab eller datidens vegetation. De fleste af de store billeder er malet på væggene ved hjælp af røde, gule og sorte farver fra en kompleks mangfoldighed af mineralpigmenter, herunder jernforbindelser såsom jernoxid (oker), hæmatit og goethit samt manganholdige pigmenter. Trækul kan også have været brugt, men tilsyneladende i sparsom grad. På nogle af hulevæggene kan farven have været anvendt som en suspension af pigment i enten animalsk fedt eller calciumholdigt hulegrundvand eller ler, hvilket gjorde maling, der blev tørret eller plettet på, snarere end påført med pensel. I andre områder blev farven påført ved sprøjtning af pigmenterne ved at blæse blandingen gennem et rør. Hvor klippeoverfladen er blødere, er der skåret nogle mønstre i stenen. Mange billeder er for svage til at skelne, og andre er helt forværret.

Over 900 kan identificeres som dyr, og 605 af disse er blevet identificeret nøjagtigt. Ud af disse billeder er der 364 malerier af heste såvel som 90 malerier af hjorte. Også repræsenteret er kvæg og bison, der hver repræsenterer 4 til 5% af billederne. En række andre billeder inkluderer syv katte, en fugl, en bjørn, en næsehorn og et menneske. Der er ingen billeder af rensdyr, selvom det var den vigtigste kilde til mad for kunstnerne. Der er også fundet geometriske billeder på væggene.

Den mest berømte del af hulen er The Hall of the Bulls, hvor tyre, heste og hjort er afbildet. De fire sorte tyre eller aurochs er de dominerende tal blandt de 36 dyr, der er repræsenteret her. En af tyrerne er 5.2 meter lang, det største dyr, der hidtil er opdaget i hulekunst. Derudover ser tyrene ud til at være i bevægelse.

Et maleri benævnt "The Crossed Bison", der findes i kammeret kaldet Nave, sendes ofte som et eksempel på dygtighed hos de paleolithiske hulemalere. De krydsede bagben skaber en illusion om, at den ene bison er tættere på seeren end den anden. Denne visuelle dybde i scenen demonstrerer en primitiv form for perspektiv, som var særlig avanceret for tiden.

Fortolkning

Fortolkningen af ​​paleolithisk kunst er meget risikabel og er lige så påvirket af vores egne fordomme og overbevisninger som faktiske data. Nogle antropologer og kunsthistorikere teoretiserer, at malerierne kunne være en redegørelse for fortidens jagtsucces eller kunne repræsentere et mystisk ritual for at forbedre fremtidens jagtbestræbelser. Den sidstnævnte teori understøttes af de overlappende billeder af en gruppe dyr i samme huleplacering som en anden gruppe af dyr, hvilket antyder, at et område i hulen var mere vellykket til at forudsige en rigelig jagtudflugt.

Anvendelse af den ikonografiske analysemetode på Lascaux-malerierne (undersøgelse af figurernes retning, retning og størrelse; organisering af kompositionen, maleteknik; distribution af farveplaner; forskning i billedcentret), Thérèse Guiot-Houdart forsøgte at forstå dyrenes symbolske funktion, at identificere temaet for hvert billede og til sidst at rekonstituere lærredet til myten illustreret på klippevæggene.

Julien d'Huy og Jean-Loïc Le Quellec viste, at visse vinklede eller modhagede tegn på Lascaux kan analyseres som "våben" eller "sår". Disse tegn påvirker farlige dyr - store katte, aurochs og bison - mere end andre og kan forklares med en frygt for billedets animation. Et andet fund understøtter hypotesen om halvlevende billeder. I Lascaux er bison, aurochs og ibex ikke repræsenteret side om side. Omvendt kan man bemærke et bison-heste-løvesystem og et aurochs-heste-hjortebjørnesystem, hvor disse dyr ofte forbindes. En sådan fordeling kan vise forholdet mellem de afbildede arter og deres miljøforhold. Aurochs og bison kæmper mod hinanden, og heste og hjorte er meget sociale med andre dyr. Bison og løver lever i åbne sletteområder; aurochs, hjorte og bjørne er forbundet med skove og sump; ibex-habitat er stenede områder, og heste er meget tilpasningsdygtige for alle disse områder. Lascaux-maleriernes disposition kan forklares med en tro på det afbildede arts virkelige liv, hvor kunstnerne forsøgte at respektere deres virkelige miljøforhold.

Mindre kendt er billedområdet kaldet Abside (Apsis), et rundet, halvkugleformet kammer svarende til en apsis i en romansk basilika. Det er cirka 4.5 meter i diameter og dækket på hver vægoverflade (inklusive loftet) med tusindvis af sammenfiltrede, overlappende, indgraverede tegninger. Apsisens loft, der spænder fra 1.6 til 2.7 meter højt målt fra den oprindelige gulvhøjde, er så fuldstændig dekoreret med sådanne graveringer, at det indikerer, at de forhistoriske mennesker, der udførte dem, først konstruerede et stillads til at gøre det.

Ifølge David Lewis-Williams og Jean Clottes, der begge studerede formodentlig lignende kunst fra San-folkene i det sydlige Afrika, er denne type kunst spirituel i relation til visioner, der opleves under ritualistisk trance-dans. Disse trancevisioner er en funktion af den menneskelige hjerne og er derfor uafhængige af geografisk placering. Nigel Spivey, professor i klassisk kunst og arkæologi ved University of Cambridge, har yderligere postuleret i sin serie, Hvordan kunst skabte verden, at prik- og gittermønstre, der overlapper de repræsentative billeder af dyr, ligner meget hallucinationer, der provoseres af sensorisk berøvelse. Han postulerer endvidere, at forbindelserne mellem kulturelt vigtige dyr og disse hallucinationer førte til opfindelsen af ​​billedfremstilling eller kunsten at tegne.

Leroi-Gourhan studerede hulen fra 60'erne, hans observation af sammenslutninger af dyr og fordelingen af ​​arter i hulen fik ham til at udvikle en strukturistisk teori, der udgjorde eksistensen af ​​en ægte organisering af det grafiske rum i paleolithiske helligdomme. Denne model er baseret på en maskulin / feminin dualitet - som især kan observeres i bison / hest og aurochs / hestepar - identificerbar i både tegnene og dyrenes repræsentationer. Han definerede også en igangværende udvikling gennem fire på hinanden følgende stilarter, fra Aurignacian til sen Magdalenian. André Leroi-Gourhan offentliggjorde ikke en detaljeret analyse af hulens tal. I sit arbejde Préhistoire de l'art occidental, udgivet i 1965, fremsatte han ikke desto mindre en analyse af visse tegn og anvendte sin forklarende model til forståelsen af ​​andre dekorerede huler

Åbningen af ​​Lascaux-hulen efter 2. verdenskrig ændrede hulemiljøet. Udånding af 1,200 besøgende pr. Dag, tilstedeværelse af lys og ændringer i luftcirkulation har skabt en række problemer. Lav og krystaller begyndte at vises på væggene i de sene 1950, hvilket førte til lukning af hulerne i 1963. Dette førte til begrænsning af adgangen til de rigtige huler til et par besøgende hver uge, og oprettelsen af ​​en replikahule for besøgende i Lascaux. I 2001 ændrede de ansvarlige myndigheder for Lascaux airconditionanlægget, hvilket resulterede i regulering af temperaturen og fugtigheden. Da systemet var etableret, blev en angreb på Fusarium solani, en hvid skimmel, begyndte at sprede sig hurtigt over hulens loft og vægge. Skimmelsvampen anses for at have været til stede i hulens jord og eksponeret af håndværkernes arbejde, hvilket førte til spredning af svampen, som blev behandlet med hurtigkalk. I 2007 begyndte en ny svamp, der har skabt grå og sorte pletter, at sprede sig i den rigtige hule.

Organiseret på initiativ fra det franske kulturministerium blev der afholdt et internationalt symposium med titlen "Lascaux and Conservation Issues in Subterranean Environments" i Paris den 26. og 27. februar 2009 under formandskab af Jean Clottes. Det samlede næsten tre hundrede deltagere fra sytten lande med det mål at konfrontere forskning og interventioner udført i Lascaux Cave siden 2001 med erfaringerne fra andre lande inden for bevarelse i underjordiske miljøer. Forhandlingerne med dette symposium blev offentliggjort i 2011. Fireoghalvfjerds specialister inden for så forskellige områder som biologi, biokemi, botanik, hydrologi, klimatologi, geologi, væskemekanik, arkæologi, antropologi, restaurering og konservering fra flere lande (Frankrig, USA, Portugal, Spanien, Japan, og andre) bidraget til denne publikation.

Problemet er vedvarende, ligesom bestræbelserne på at kontrollere de mikrobielle og svampeudvikler i hulen er. Svampeinfektionskriserne har ført til oprettelsen af ​​en International Scientific Committee for Lascaux og til at overveje, hvordan og hvor meget menneskelig adgang skal tillades i huler, der indeholder forhistorisk kunst.

Officielle turistwebsteder i Lascaux

Se en video om Lascaux

Instagram-indlæg fra andre brugere

Instagram returnerede ikke en 200.

Book din rejse

Billetter til bemærkelsesværdige oplevelser

Hvis du vil have os til at oprette et blogindlæg om dit foretrukne sted,
Send os besked på FaceBook
med dit navn,
din anmeldelse
og fotos,
og vi vil forsøge at tilføje det snart

Nyttige rejsetips - Blogindlæg

Nyttige rejsetips

Nyttige rejsetips Sørg for at læse disse rejsetips, inden du rejser. Rejse er fuld af vigtige beslutninger - som hvilket land man skal besøge, hvor meget man skal bruge, og hvornår man skal stoppe med at vente og endelig træffe den vigtige beslutning om at bestille billetter. Her er nogle enkle tip til at gøre det lettere for din næste [...]